«Le secret de la poupée russe» et la révélation de la romancière Celma Prata

Présentation de l'académique Angela Gutiérrez du roman «Le secret de la poupée russe», de Celma Prata, le 27 novembre 2018 au Ideal Club, en Fortaleza (CE), Brésil. Angela Gutiérrez est l'actuelle présidente de l'Académie des Lettres du Ceará.

J’ai souvent entendu de mon cher maître Moreira Campos une phrase qu’un jour de 1993 notre grande nouvelle raconterait par écrit dans la colonne « Porta de Academia », qu’il conservait dans le journal «O Povo»: «... qu’est-ce qui compte dans la littérature, au sens artistique, est de savoir s’il fait plaisir». «Le secret de la poupée russe», de Celma Prata, que j’ai le plaisir de vous présenter, remplit les deux conditions que le grand écrivain a considérées essentielles dans un récit de fiction, parce que sa lecture lui plait et ses arrestations.

Ce roman nous attire de sa couverture intrigante, conçue par l’écrivain et artiste toujours inventif Geraldo Jesuino, qui contraste le ton sombre de la base avec le rouge des lettres du nom de l’auteur, couleur qui se répand comme un sang versé descendant de l’image d’une matrioska qui, à son tour, fait référence au titre du livre. En prenant soin du texte de la publication, je souligne également la photographie de l’auteur, dans une posture élégante, à la manière des portraits de Da Vinci, vêtue de noir, conformément au drame du récit qu’il signe, sévère légèrement cassée par le sourire éclairé de écrivain. Le visage et les mains composant le chiaro se détachent à côté de la noirceur des cheveux et du costume. (crédit photo: Tati Aquino).

Si je m’attarde sur des éléments qui impliquent le travail «Le secret de la poupée russe», je ne cache pas l’intention de montrer en tant que première attraction pour le livre d’objets – celui qui nous fait nous arrêter devant une belle couverture sur les étagères d’une librairie – Dans ce cas, outre la beauté esthétique de la couverture, cela suggère également une intrigue de sang et de mystère pour le livre. À mesure que nous pénétrons dans le texte, l’enchantement de l’intrigue et du discours constitue le deuxième impératif mentionné par Mestre Moreira Campos, c’est-à-dire qu’il arrête le lecteur, le lecteur dans ses toiles littéraires.

La façon de jouer avec une poupée matrioska, de la dévisser, d’enlever la moitié supérieure de manière consécutive, de sorte que des poupées de plus en plus petites sortent, comme par magie, l’une dans l’autre, serait un bon modèle pour expliquer la structure de la première roman de Celma Prata. Joëlle Dousseau, née en France en tant que mère brésilienne, est une historienne spécialisée dans les biographies de personnages autoritaires célèbres, qui ont imposé des régimes dictatoriaux, injustes et cruels dans leurs pays, tels que Hitler, Pinochet, Mao Tsé Tung, entre autres. Par le thème qu’elle a choisi pour ses livres biographiques, Joëlle avait connu dans les moyens culturels comme «le chasseresse des despotes». En promettant à sa mère, sur son lit de mort, qu’elle éluciderait un crime qui s’était déroulé au domicile de sa grand-mère maternelle, elle a repris le rôle de détective de ses biographies afin de collecter des données susceptibles de dévoiler les circonstances et l’origine de ce crime au Brésil dans les années 1960. Après avoir achevé ses recherches pour une reconstruction du passé susceptible de faire la lumière sur le crime, Joëlle, qui s’était engagée à faire écrire à son agent littéraire un récit des événements historiques de la dictature de 1964 - 1985, est en mesure de la convaincre qu’il serait préférable d’écrire une histoire romancée de la période, et construit ainsi un livre sur le crime, présentant les personnages sous des noms fictifs et dans une version novelle, dans le travail «La poupée russe», fictive publiée en 2014. Ceci est la première poupée de la matrioska métaphorique. Par la suite, à partir de ce texte, le personnage de l’auteur décide de réécrire l’œuvre: le résultat sera le livre que nous lirons, «Le secret de la poupée russe», c’est-à-dire la deuxième poupée de la matrioska métaphorique dans laquelle Joëlle change le genre de la fiction pour le documentaire, en ne présentant plus le roman, mais le crime comme un fait et en utilisant les vrais noms des personnes impliquées, telles que sa mère, Clara. Parmi les deux poupées déjà présentées viennent d’autres poupées surprenantes, des récits plus petits de l’histoire racontés par différents narrateurs, des voix et des souvenirs du crime commis depuis plus de cinquante ans, en relation avec l’époque à laquelle il est relaté dans le deuxième livre, publié en 2018.

Parallèlement à la recherche du crime et aux événements qui l’ont motivé, le narrateur utilise sa connaissance de l’Histoire, ainsi que des textes d’émissions de radio et de journaux, des jingles de la campagne de Lula – «lulala, brille une étoile» – de chansons Chico Buarque et Belchior, conversations familiales, pour contextualiser les faits historiques et culturels du pays et caractériser les personnages. De même, il fait appel à la philosophie, notamment aux Allemands Schopenhauer, Nietzsche, Marx, pour commenter les lectures du jeune Norbert, considéré comme subversif, et à la littérature, en particulier à la française Simone de Beauvoir et Paul Sartre – le livre «Le mur», de Sartre, marque le moment pertinent de la vie de la narratrice, son droit de lire de la littérature pour adultes – et se souvient aussi de ses souvenirs de son séjour à Paris pour s’expliquer sur son éloignement des attitudes et des préjugés de classe riches brésiliens.

Outre le récit de Joëlle, un autre fil d’Ariane qui anime l’intrigue du livre est constitué d’extraits du narrateur avec lequel il a dénoncé le crime stratégiquement situé au début de chaque chapitre du roman.

Dans le jeu de l’intrigue, dans lequel l’auteur du livre n’est pas Celma Prata, mais Joëlle, la narratrice, c’est-à-dire la voix principale de l’intrigue, recueille les données fournies par d’autres voix jusqu’à la construction d’un grand choeur, dans lequel chaque voix gagnera l’harmonie dans le tout.

Le livre «Le secret de la poupée russe» présenté dans son catalogue sous le nom de «Fiction policière et mystère», exige de celui qui le présente ou l’analyse un soin particulier, comme ne pas révéler de données qui rompent le suspense et les surprises des révélations finales. Je préviens toutefois que, si ce roman est classé dans la catégorie des policiers, il faut bien préciser qu’un roman comme policier n’est pas fatalement épuisé lors du dévoilement de ses données cachées ou de la conclusion de son complot. Le roman que vous êtes sur le point de lire, tout en conservant les caractéristiques héritées du genre policier, telles que le rythme intense et presque stressant de la révélation de la criminalité, est un récit qui conduit le lecteur à une réflexion sur des problèmes nationaux, tels que injustices sociales et préjugés toujours présents au Brésil et transnationaux, en tant que conceptions de la vie dans l’ancien et le nouveau monde, similitudes et différences entre le printemps 1968 en Europe et dans les pays périphériques du monde, en particulier en Amérique latine, dans les années soixante, soixante-dix et quatre-vingt, sous une dictature militaire, ainsi que des questions intéressant l’être humain, quelles que soient sa latitude et sa longitude, de l’hémisphère nord et de l’hémisphère sud, telles que l’amour et la haine, la démocratie et la dictature, le droit et l’injustice.

«Le secret de la poupée russe» ne semble pas être un premier roman du genre roman, mais une œuvre mature enrichie par la maîtrise de l’écriture et des techniques narratives contemporaines, telles que l’utilisation de textes fragmentés et la non-linéarité du temps. en zigzag, sur le mélange harmonieux de langues différentes pour différents narrateurs, sur la conception du narrateur non omniscient, qui construit ses connaissances par une écoute attentive et analytique du discours d’autres narrateurs, sur l’utilisation de matériaux linguistiques non littéraires, à l’intertextualité avec d’autres genres littéraires, poésie, paroles de chansons, correspondances etc.

Longue romance de près de 400 pages, «Le secret de la poupée russe» garde l’intérêt de lire de la première à la dernière page et révèle un nouveau romancier dans notre Ceará, qui a dans le travail de Rachel de Queiroz et Ana Miranda mieux connu et respecté dans le genre.

Honorée d’avoir été choisie par Celma Prata pour être sa marraine dans ce baptême littéraire, je lui souhaite un avenir prospère dans la création et la publication de ses prochains romans. Une étoile brille dans la littérature de Ceará!